Paris エリセとキアロスタミ

2007年10月某日
その日のポンピドゥーセンターはアルベルトジャコメッティのアトリエ展の画始まったということで目当てのお客さんで大いに込み合っていた。同じフロアの小さいのギャラリーはひっそりとしていた。ともにマイノリティで今や映画界の巨匠でイベリア半島バスク人のビクトールエリセとイラン人のアッバスキアロスタミのコレスポンド展が会期中であった。展示会場の構成はドーナツ状になっていてエリセ半分キアロスタミ半分で分け合う形だ。キアロスタミ展示は真っ暗闇に映像と写真が浮かび上がっている。本人によると写真は映画をイメージするのに抜き差しならないものであると言う。おなじ映像作家で写真家としても知られるヴィムヴェンダースのそれはすさまじいまでの移動に次ぐ移動の人生を象徴するかのようだ。必要以上に縦長横長くパンニングのように切り取られた風景はあるいは写真機のシャッタースピードを持ってしても捕らえることのできないヴェンダースの早すぎる動きを象徴するものだろう。
一方キアロスタミの写真はお行儀よく標準的なフレームで切り取られている。モチーフは草原地帯の道のようだ。整備された道路ではなく車かあるいは人かあるいは動物の獣道だろうか。それはどちらでもいい。。故郷の地に腰を落ち着けて静かに物事の本質を見つめるキアロスタミの視線が世界の織り糸を露出させているかのごとくだ。
この展示の白眉はドーナツ状の展示会場の境目にある。キアロスタミとエリセ展示を遮るおおきな壁は両面にスクリーンがかけられていてそこにふたりの長年にわたる映像による往復書簡が流されている。これがコレスポンドである。書簡は短編だが長年続いているということで長時間にわたる映像だ。
　キアロスタミがエリセの「マルメロの陽光」にオマージュをささげた映像は劇中画家アントニオロペスの描いたあの果実と思しきが強い風に吹かれて庭の垣根を越るところから始まる。坂を下り河原にでて小川に達して川下りを始める。早くいえばドングリコロコロである。
たったひとつの球体があれば映像など簡単につくれるマエストロの凄さを再認識するとともにこの世界はまだまだ目に見えない魅力が溢れている。顛末を言えば農夫が登場してして川下りする果実を拾い上げ口にする。ここで農夫がアラブ人である。ここがどうやらイランであろうことがわかる。
　又別の書簡でエリセが空き瓶にキアロスタミ宛の手紙を詰めて海に投げ入れるとことからはじまる。ここで登場する海はおそらくはエリセの故郷バスクの海と想われる。その瓶が数ヶ月を経てアラブの海にたどり着くというなんともロマンチックな話である最後はアラブの漁船に引き上げられ陸にもどった船員がによって手紙がは取り出されて強風によって手紙だけが海の彼方にとばされてしまい最後か海底に落ち着く。。。もう少し続く。

PS 考えても見ればこの会場構成は両巨匠の書簡を象徴するだけでなく高所大所でいえばイベリア半島とアラブ世界の歴史を象徴していることでもあろう。レコンキスタを継ぎ目に両者はイベリア半島で繋がっているわけだ。

Paris パッサージュ

Paris ベルシー橋

ベルシー橋を探すにはセーヌ右岸の大蔵省の建物が目印となる。たとえばベルシー駅やリヨン駅のほうから歩いてきたときにはなんとも目障りなという印象だ。見た目でいえば全体がダイナミックで篠原一男張りの記号的な造形と外観の模様をみるとポストモダンの典型と一蹴したくもなる。ベルシー地区はパリの都心部から外れに位置し再開発が進められてきたことでも知られる。左岸のほうに目をやると同じ穴のムジナという印象はある。
ところがこれをセーヌ川に出て眺めてみると印象が変わる。この建物の執拗なまでに連続する窓と橋の連続する柱とアーチと電車の連続する窓の出会いだ。この橋の特徴は橋の上に鉄道のための高架橋が設けられ車道と鉄道の二層構造になっている。それにセーヌを行き交う観光船をいれると三層構造か。ついついカメラを手にすると三者の出会いを押さえたくなる。ドラマチックな風景だ。エリックロメールの映画「クレールの膝」でアヌシーの跳ね橋のあのシーンを思い出さずにはいられない。
映画のフィルムを想起させる大蔵省のファサードはドラマを助長しているようだ。
偶然かシネマテークフランセーズは大蔵省のあの連続する窓から見下ろせる位置にある。

Lyon リヨンビエンナーレ２００７

リヨンビエンナーレの会場は市街に点在する。ベルクール広場からトラムに揺られて十分ほど南へいったところにある再開発が進むローヌ河岸の旧工場も会場のひとつだ。
リヨンに着いて当日の宿泊先を探すために訪ねたベルクール広場の観光局でビエンナーレの案内をもらう。会場が市街地に点在することがわかった。時間が限られていたので一番期待できそうということでこの会場を選んだ。頭の片隅にヴェネチアビエンナーレの旧造船所アルセナーレの会場の記憶があったからだろう。　ローヌ河岸には多くの小船が停泊している。外見からしてあるものはレストランあるものは住居として使われているようだ。会場の工場はまさに河岸にありすぐ横には水上バスの停留所と小船がカフェテリアとして停泊している。
旧工場の大きさは横浜のレンガ倉庫の半分くらいだろう。入口に併設された情報センター兼チケット売場はその日日曜日ということもあってか行列ができていた。外国人らしきはおらず地元の人が大半のようだった。
工場のなかは三層にわかれ各層とも所狭しとインスタレーション、彫刻、ビデオアートと作品が並ぶ。お客さんの様子とはちがい作家は国際色豊かだ。
作品そのものに目を転じてみる。いくつかの作品に刺激を受けた。バレーボールを一回りか二周りか大きくした大きさの透明のビニール製の球に３６０度植物を植えて四方八方からロープで引っ張り宙吊りにした作品だ。植物は管に繋がれどうやら点滴のごとく水が与えられてるようだ。時折水滴が地べたにぶっきらぼうに置かれた皿に静かに落ちる。このインスタレーションの部分だけ湿気に覆われているようで植物園にいるようだ。植物の生息する球はおそらく地球のデフォルメだ。しばらくそこにいると水滴は地球の流す涙に見えてくる。
二層階中央にはイベントのために大きく広間が設けられている。その日はダンスパフォーマンスに出会うことができた。リヨンはダンスの盛んなことでもよく知られている。ベルクール広場にほど近いジャンヌーベルが改装を手がけたオペラ劇場の一階のアーケード状の入り口の床には若者たちが集まり、オペラ劇場という堅苦しい響きから遠く離れたストリートダンスを思い思いに興じているのを目撃した。黒光りする大理石の床にヌーベルの代名詞でもある艶のある赤のネオンが交錯する光景を背景が強烈に印象に残る。

Vaux le vicomte ルノートルの庭

パリのリヨン駅から四十分ほどRERに揺られMelunへ。駅前でタクシーを捕まえて十五分ほどでシャトーに到着する。Vaux le vicomteの庭は後にヴェルサイユ宮殿の庭を手がけることになる庭園家ルノートルによるものだ.
駅から市街をぬけて幹線道路にでるまではパリ郊外によく見かける風景だ。幹線道路をしばらく行くと周りの景色は変わる。ぐっと視界が広がりどこまでも田園風景が広がっている。それほど動きのないその風景にときおり現れる手入れの行き届いた防風林や鄙びた小屋が遠近感を演出する。しばらく行くとタクシーの車窓は木漏れ陽に斑目になったかと思うとタクシーは巨大な並木のなかを走っていた。行けども行けども直線を進んでいるうちにこれがシャトーの言わば参道であることに気がついた。訪問者を一キロはあるだろう直線の並木道がお出迎えしてくれるのである。シャトーの門の前でタクシーを降り今来た路を振り返ってみるとそれが２０ｍ３０ｍはあろうかという背高ノッポの並木だと知れる。それに皆同じほどの高さにそろっている。

この印象はシャトー内外を一回りしたあとに残った印象だが創造することだけでなく日々大きく変化し続ける生きる植物をある形をそれを後生まで維持できているすごさに圧倒される



入り口からすぐレストラン土産物屋馬車の資料館を抜けるとシャトーが姿を見せる。

目的の庭はシャトーから遙か向こう側
に幾何学的に広がっている。ゴルフ場のスケール感といううところか。まさしく帝国主義という概念はパースペクティブの中心のキングから外側に向かってパズルを埋めて行くようものであった。ここでは宮城シャトーという名のキングを中心に建築、階段、噴水、池、彫刻、植物でシンメトリーに構成されている。おそらくは当時はここに使用人が常にウロウロしていただろう。それはある物は植民地でありあるものは奴隷を演じているのだろう。帝国主義という図式の背骨がすべてを支えている。
公式サイト http://www.vaux-le-vicomte.com/

Paris シネマテークフランセーズ

フランソワトリュフォーの映画「夜霧の恋人たち」の日本版のポスターは数ある映画ポスターのなかでも印象的な図柄だ。パリが世界に誇るアイコンであるエッフェル塔が背景として使われている。確かにこの劇中の冒頭にエッフェル塔が登場するだけで終始舞台はパリにもかかわらずその後は出てこない。この映画はエッフェル塔よりも先にシネマテークフランセーズが登場する。登場時間もこちらのほうが長く先にあげた日本版ポスターも背景はシネマテークフランセーズでもよかったのではないかと思うほどだ。
何故エッフェル塔が登場するのは主人公アントワーヌが兵舎の留置場を出るところから始まるのだがその位置関係を説明するのにエッフェル塔を基点にカメラが留置場を捕らえる。ただの枕詞である。
　一方のシネマテークフランセーズは説明的に使われるでもなくただ冒頭に登場する。最後まで映画を見終わって意味が見出せるでもない。映画史を紐解いて「夜霧の恋人たち」撮影中に起きた事件を思いださなければならない。
ときのシネマテーク館長ラングロワが政府によって突然解任されたことに端を発する事件のオマージュだ。トリュフォーからゴダール、リベット、レネなどカイデシネマの連中を中心にフランスの映画界関係者、果てにニコラスレイまでもが集い政府に抗議した一連の事柄だ。
ドキュメンタリーが「夜霧の恋人たち」のDVDに収録されている。カメラはネストールアルメンドロス。
　そもそもラングロワが学生当時に始めたフィルムの収集からことから始まった。のみの市でがらくた同然に扱われていたフィルムを丹念に集めて上映することがトリュフォーやロメールやゴダールなど若かりし作家たちが歴史を学んだ。ヌーベルヴォーグという結晶を生み出す要因の一部となった。アンリラングロワが生みの親と目される所以だ。
　現在は当時の場所ではなくパリのベルシー地区の公園のフランクゲーリーの作である旧アメリカンセンターに入っている。２００７年秋フランスを襲った大規模なストライキの影響で予定がたたずにふらっと訪れたシネマテークではあるフランス人役者の展覧会が行われていた。ちらしによると展覧会にあわせてワークショップが行われるということであった。特別ゲストの欄に目をやるとエリックロメールの名前があった。ロメールによるラングロワへのインタビュー映像を思い出した。


公式サイトhttp://www.cinematheque.fr/fr/la-cinematheque-francaise.html

Paris Hotel le walt

左岸のアンバリッドとエコールミリタリの間にホテルルウォルトは位置する。四つ星のちいさいホテルだ。入り口も地味で一見したところここがホテルということさえわからない。入口入ってすぐはレセプションになっていてその奥が中庭に面した食堂兼バーになっている。今回宿泊したのは最上階のテラス付きのシングルルームだ。部屋はとてもモダンでベットルームと広い洗面台とバスタブ。どちらもテラスに面しているのでとても明るい。そしてなんといっても目の前にはエッフェル塔が部屋をギラッとこちらを見下ろす。エッフェル塔はこの部屋のために用意されたかのと錯覚してしまうくらいだ。また見逃してはならないのが部屋から右岸のモンマルトルの方角に白く輝くサクレクールがみえることだ。
公式サイトhttp://www.hotel-lewalt.com/uk/galerie.htm

Lyon 河岸

リヨンの始まりについての知識は乏しいがしかしパリがセーヌ河に浮かぶ今でいるシテ島に起源を持つのと同じく河に浮かんだ島にあるようだ。スケールは違うがその形状はどマンハッタン島に似て細長だ。２日ほど歩いた印象ではやはり丘らしいものもなく平坦だ。区画もやはり明確なグリッドでないにせよ直線的によく計画されたようなものだ。ただ大きく違うのは島の心臓部であるヨーロッパ最大といわれるベルクール広場に通じる巨大な大通りが背骨のように存在していることだ。もちろんマンハッタンにはブロードウェイつまり大通りが存在するにはする.....続く

Paris アンバリッド

アンバリッドの夜景。といってもわざわざアンバリッドを夜撮影しに出かけたわけでない。その日滞在したGrand hotel europeの部屋の窓からみた夜景だ。

写真の真中の薄赤色のぼやけた縦線は半開の窓の扉枠だ。その日予約していたエッフェル塔に近いホテルをたずねると事情があって空きがない.

別のホテルに部屋をとってあるからということで紹介された。息を呑むような眺めは不意に訪れた。

Paris カルチェ財団 ロックンロール展

幾多の美術家がかつてアトリエを構えたモンパルナスのカルチェ財団のギャラリーで「ロックンロール」展を観る。
会場にはロックロール創世記を飾るスターたちのレコードジャケットや当時の宣伝広告や新聞報道やショーで使われた衣装までが所狭しとならぶ。カルチェ財団のコレクションの幅の広さに驚かされた。
しかしただ懐かしのロックスターゆかりの品々が陳列されているのではない。そこにはっきりと透けて見えるのはロックンロールが音楽としての地位を得るまでの苦難の歴史だ。

Paris ケブランリー

Paris シモーヌドボーヴァウール橋

Paris パリ管弦楽団

パリ管弦楽団の本拠地はSalle Pleyelはパリの凱旋門に程近い場所にある。
そう聞けば煌びやかな例えばシャンエリゼ通りを想像してしまう。たとえ立派な名前がつけられたものであってもパリのどこでもある普通の通りにある。さらにその構えは端的に言えば世界中のどこにでもある雑居ビルだ。だからよほど注意していないと通り過ぎてしまう。
ここが音楽堂であると一旦知れば周辺にそれらしく楽器店などがあることで他の通りとの違いは見出せる。
内部の構成は平面的にいえば通りの狭い歩道から入ってすぐのチケット引渡し窓口と売り場、地味な待合ホール、地味な音楽ホールといった具合だ。待合ホールは立体的になっていて奥は中二階になっていてスナック売り場になっている。 バックヤードはもちろん伺いしれない。続く。。。。。


Salle Pleyelはシャルルミンシュが初代指揮者を勤めその後も世界にその名を轟かせる楽団の住まいである。

パリ管弦楽団公式サイト
http://www.orchestredeparis.com/presse.htm

Paris ジャコメッティーのアトリエ

ジャコメッティのパリ時代を中心にスイスのスタンパでの幼少期から最後までが展望できる。
会場の最後には「終わりなきパリ」でなくスタンパのスケッチだった。スタンパのスケッチは幼少スタンパで描かれた印象画とでも言える自画像としたものとはまったく違っている。われわれのよく知っている魅了してやまない刀傷のような線だ。

ジャコメッティのパリ時代とはアンリカルティエブレソンやマンレイなどの作品集を見れば写真の現場に登場するアトリエの時間のことだ。
日本人でモデルともなった矢家原氏のジャコメッティとの時間の写真が文章とともにみすずから出版されているのでごった返しのアトリエは以前から見知っている風景だ。今回の会場にも矢内原モデルの作品が展示されていた。このパリのアトリエで生まれた無数の彫刻やスケッチの多くは日の目を観ている。それがダラスの美術館だったかロンドンのテートモダンかあるいはスイスのバイヤーファンデーションだったかパリでの生誕百年のジャコメッティ展だったか定かでないが幾度も出会っている。
今回もっとも興奮したのはアトリエそのものだ。あのアトリエを囲っていた壁が大事に保存されていた。ただの壁でない。そこには無数の刀傷が残っている。



別＞ジャコメッティはスイスのタンパ出身のだ。今回の展覧会の入り口はそのタンパでの幼少期の作品に始まって最後はかの有名な終わりなきパリではなく晩年タンパにもどったときの作品に終わる。ジャコメッティのアトリエといえばパリのアトリエのことだ。アンリカルティエブレソンやマンレイの被写体としてたびたびメディアに登場していることでよく知られている。また日本においては一時期ジャコメティのモデルとなったことで知られる矢内原教授による記録がみすず書房から出版されている。その著書のなかで頻繁に写真で文章で登場する。今回の展覧会でも矢内原モデルのスケッチ、彫刻は展示されていた。
このアトリエを中心とした展示である。メディアのなかのジャコメッティのコーナーには頻繁に雑誌や新聞にとりあげられた当時の記事と著名な写真家たちによるジャコメッティの肖像がたくさんある。なかでもブレソンのジャコメッティの表情が飛び抜けていい。その瞬間まったく自然体のジャコメッティが色あせることなく蘇る。ブレソンの力を思い知る。ギャラリー中程にアトリエにの越されていた未完成完成の入り交じった彫刻や家具がアトリエの壁を背景に所狭しとならぶ。このアトリエの壁とはコンクリートの壁をアトリエ取り壊しの際まるでどこぞの墳墓の剥離作業家のように取り出された壁である。ただの壁ではない。そこにはジャコメッティのスケッチが無数書き込まれている。かぐにもやはりスケッチがのこる。となりにはこの壁の剥離作業のドキュメントが展示されている。やはり今回はこの壁の展示が中心であろうこれまで公開されたことは　ないはずだ。

Paris サシャ バルツ＆ワレリーゲルギエフ

■ベルリオーズ　ロミオとジュリエットパリのバスティーユ広場に面して新国立オペラ劇場はある。バスティーユはフランス革命の発端を演じた監獄のあった場所だ　今は当時の面影はなく広場の中央には記念碑がっっていることくらいだろう。劇場の二階にはバーカウンターがあって広場側は全面ガラス張りで特に日が暮れてからライトアップされたこの巨大な記念碑が圧倒な存在感を演出する。舞台上には終始巨大な白い板９ｍ角くらいが置かれているだけのシンプルなものだ。目を凝らすと板から天井に向けてワイヤーが見える。なにやら仕掛けがあるらしい。案の上白い板は持ち上げられてときには苦難の二人の茨の道を象徴する坂になり、ときには舞台とバックステージを緩やかに繋ぐ仕切壁のようにもなり、ときには宙吊りになりダンサーたちに舞台上の舞台となる。東京での身体ケルパーにも舞台には一枚の壁が舞台の上で主役となっていたことを思い出す。ダンスはサシャバルツの演出ではある。ケルパーではダンサー強いる強烈な痛みが空気の振動でホールは充満していた。今回の演目はオペラ劇場お抱えのダンサーたちだ。サシャバルツお抱えでなく


関連記事

パリ　バスティーユオペラ座公式サイト
http://www.operadeparis.fr/Saison-2007-2008/Biographie.asp?IdS=368&BId=219
サシャヴァルツ公式サイト
http://www.sashawaltz.de/a01.php
記事
http://babel.altavista.com/babelfish/trurl_pagecontent?lp=es_en&url=http%3A%2F%2Fwww.danzaballet.com%2Fmodules.php%3Fname%3DNews%26file%3Darticle%26sid%3D1622

Paris gare de lyon

幾多の今はその名前を世界に轟かせる芸術家たちはまずこの駅に降り立った。まさしくパリの玄関であったと聞く。今もなお現役のパリの玄関のひとつには違いない。そのリヨン駅の裏手にフランス革命の発端で知られるバスティーユのあたりまでかつての鉄道の高架橋のがある。これはすでに現役を退いているにもかかわらずそこにありつづけている。だがそこはさすがにリノベーションに長けた国であるアーチ状にくり貫かれた高架下はレストランやギャラリーといったテナントで埋め尽くされる。さらには線路の敷かれていた高架上は遊歩道と公園の間の子になって生き生きとしている。ここは地上かと思わせてくれるほどにしつらえもよいがそこに生息する植物も大変にのびのびとやっている。もちろん太陽に接吻をしてもらわなければやっていけない植物たちは太陽に近づくわけで生き生きするのも無理はないことだ。

Paris ポンピドーセンター

Paris ラヴィレット公園

ラヴィレット公園のフォーリー